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办着酒作坊。花青爱上花雕，是因为生活中有大片的孤独。一场春雨淋醒花青的醉，起因于两个女人的暗斗。用花雕灌醉一个日本人，为日后用酒打败日本兵作了最好的伏笔。一缸酒淹埋毛大的生命，是大太太作为苦女人的最好注解。小昌在花雕中沉醉，是醉在爱情的失落里。西厢房里画花雕，是在平静地进行着一场爱情的挣扎。一场花雕酒里的阴谋，是用宋祥东的自私成就了战争的胜利。小昌和花青两个女人间出奇的变态的爱情，是花雕酿就的恶作剧。然后，香川照之烂醉过，因为爱情；然后卞北方烂醉过，因为读出了花青就是花雕；然后宋朝也烂醉过，因为与花青之间有那道“三妈”阻碍着的杠杆，如此等等。海飞的这部小说，把故事放在花雕中，故事就有了飘逸的酒的气息，把花雕放在故事中，花雕就有了醇醇的绵软的本质。这样自然、合理的结合，既需要作者有一种会讲爱情故事的情趣，更要有一种识得绍兴花雕酒的雅趣。
第一个把酒比作女人的，一定不是海飞。但，第一个将花雕与女人说得最好的，一定是海飞。海飞也不是第一次写花雕，他在入选小说选刊的另一个短篇花雕中，已经把女人比作了婉婉约约的江南女子了。那是一个现代版的网络上诞生的爱情故事。那是小坛的花雕，远没有这部长篇里、这个酒作坊里、这一缸缸大酒坛里的花雕让我们更加沉醉。在这里，关于女人与酒，有了更透明的阐述。小说中写到：“而花雕，更是一种绵软的酒，喝多了不会伤身子，而会让你在不知不觉中醉倒，会温柔地抽去你的骨头，让你软软的再也站不起来。然后，温柔的女人会温柔地杀死你。”所以，小说中，宋祥东就是把花青当作这样的酒的，卞北方也是把花青说成了花雕酒，宋朝埋着头看似在画花雕坛子，实际却是最懂花青这壶“花雕酒”的男人，其他几个男人的不明不白地死去，也是死在宋祥东娶来的“酒”上，不是酒灌醉了男人，而是宋祥东不让他们喝自己的“酒”小说又借宋祥东的口说了这样一段话：“你知不知道酒和女人，都是最伤身体的。特别是那种温软的酒，中午喝下的酒，酒劲可能要到傍晚才能翻上来。这样的酒，一定更会醉人。就像是妩媚温柔的女人，她缠上你的时候，就好比是一把刀子缠上了你。不知不觉间，会让你没了性命。”可惜，宋祥东懂酒识酒却不会享受酒，女人到了宋祥东家里，只能做一只筱兰花房间里摆着的“花瓶”
海飞的小说，已经形成了自己独特的叙述语言。是那种软绵的、充满诱惑、具备无限想象空间的语言。如同小说中宋朝精心画花雕坛子，海飞也为他的小说准备了一个美丽的外壳。这样的语言，近似于另一名叫余华的小说的风格，这种大胆打破感官的束缚（修辞手法上叫“通感”），融会贯通出来的新奇语言，这种恰到好处而看起来“拖泥带水”式的语言，在这篇小说里可谓俯拾皆是。这是一种充满魅力的语言，它也像一壶醇醇的花雕酒，让读者从一开始阅读时就喜欢上它，掉进故事里，掉进语言里，然后不知不觉地在小说的软软绵绵中沉醉。
附：
海飞，男，1971年生，曾在小说选刊、十月、天涯、小说界、山花、上海文学、青年文学等刊物发表作品100多万字，获上海文学首届全国小说大赛一等奖。著有小说集后巷的蝉和散文集丹桂房的日子。