我为什么鄙视乡土文学 (2/2)

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是一种必然的结果，它的谢幕，正标志着时代的进步，一如脱贫。如果现在再提倡乡土文学的复兴，那只是一种反动！为了乡土文学作品的发表而沾沾自喜的作者们，我只认为你们的思想境界不高，爱在最低水平上混，你们辛勤耕种的土特产，和具有探索性的文学艺术无关。

    如果非要设置乡土文学和城市文学的概念，并让它们捉对厮杀的话，我认为，对于受众来说，它们绝不是萝卜白菜各有所爱的问题，而是初级阶段与高级阶段的分化，一如小学与大学的关系。

    另外，当代乡土文学其实和当代乡村生活无关，两者是脱轨的，一如中国足球的发展早就找不到北了。前者对后者的强奸，一如假新闻对事实真相的歪曲。当代乡土文学叙述的乡村还停留在上个世纪八十年代，还沉醉在路遥的乡土小说平凡的世界的鸿篇巨制的美梦中。说句偏激的话，平凡的世界获得的巨大成功，让中国文学在国际化的路线上原地踏步了几十年，就像海子把中国诗歌拉进了麦子地一样，责任重大。一些我们早就不说的土话，还在当代乡土文学中津津乐道，这是真正的敝帚自珍，这样下去，普通话取代方言依然任重而道远。语言是交流的工具，不是绊脚石，为什么我们就搞不明白这样浅显的道理？我坚决反对“越是民族的，越是世界的”这种阿q式语句，我们很多陈规陋习已经消亡了，而它们和世界上的一些发达国家从未产生过任何瓜葛。皮影戏没了，京剧也不可能在世界上普及开来。

    前几天，在网上看到评论家盛赞刘亮程的乡土散文，说他的故乡原本是一块穷乡僻壤，在他的生花妙笔的描摹之下，立即富有诗意了，立了起来，差点没把我笑死。老百姓们不管他们那里出了什么作家，让他们的家乡变得富有诗意了，他们更关心的是生活的温饱，他们可能更加憎恨失实的报道，让他们无法领到国家的救济款吧？毕竟美化和散文的真实性是相悖的。因此，写作本文，我并不是呼吁大家不要染指任何关于乡村的题材，我所说的乡土文学，并不是写乡土的文学，而是依然在用土豹子的语感与拙劣的复制技术，虚构或者伪造当代乡村生活情状的假冒伪劣文本。

    我从来没听说过除了我们国家之外，其它国家有什么乡土文学的说法。我从西方的文学作品中，看到了我们将来要走的路，他们预言般的叙事展现在我眼前的生活图景是深远的，警示着我，给我启迪。而我们的乡土文学，乃至城市文学都是短见的，只是让我产生肉体上的躁动，和心灵的契合始终是隔靴搔痒的。对中国文学的恨铁不成钢，就从对鄙视乡土文学开始。我不奢望我们的文坛中能涌现出几个卡夫卡、米兰昆德拉、博尔赫斯，能冒出几个托尔斯泰、巴尔扎克就不错了，好歹也是百十年过去了，可是我能指望他们从乡土文学写作者中诞生吗？

    进了城的乡土作家们，你们都已经用电脑写作了，你就用你现在的城里人的身份和语感关怀我们的生活吧，角色的转换没什么大不了的，除非你的智力不济了，实在不行就歇菜吧，还在操持旧石器时代的文本，还在乡土的陈谷子烂芝麻里呆着，不感到可笑吗？老实点吧，中国文人心口不一的历史该终结了，从放弃自己过时的手艺或者那个冠冕堂皇的字眼――“传统”开始吧。